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天边一朵云

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《警察故事2013》:爸爸去哪儿?

2014-1-8 0:22:22 阅读4629 评论6 82014/01 Jan8

 

 

《警察故事2013》:爸爸去哪儿? - 灰狼 - 天边一朵云

 

这个系列拍到第六部,出现最大的变化就是成龙终于演了一次“爸爸”,六十岁的人了,终归要服老,也终究会认命,就像他声称《十二生肖》是“最后一部动作电影”,于是《警察故事2013》的重点就基本落在文戏了,在这一点上,成龙比李连杰有原则,我一直认可他的人品(除了抱大腿的作风之外),也不信他会出尔反尔,《警察故事2013》的故事发生在一个铁壳子一样的密闭空间里,成龙等于给自己设限,这种自捆手脚的选择是无声的佐证,这都到晚年了,他还是盼着演文艺片,问题只是没人找他演。

 

所以成龙只能自己“找导演”,必须是个听话的导演,直到他找到丁晟,这个名气不大青年人遇此靠山,必然是竭力效劳的心态,于是《大兵小将》除了硬朗风格之外,其实拍得很文艺,苍凉的意境和成龙本人甚搭,大哥的心里自然是美滋滋的。和《大兵小将》一样,丁晟拍《警察故事2013》

作者  | 2014-1-8 0:22:22 | 阅读(4629) |评论(6) | 阅读全文>>

从《风暴》看香港警匪片的叙事

2013-12-14 1:00:42 阅读4737 评论7 142013/12 Dec14

 

从《风暴》看香港警匪片的叙事 - 灰狼 - 天边一朵云

  

作为香港电影最重要的类型片之一,警匪片几乎都遵循以下几种模式:善与恶的决然对立,警与匪的惺惺相惜,而《无间道》中彼此置换身份的操作,从叙事上来说堪称是这一类型片的一个巅峰,在剧作方面几乎走到尽头。于是,近十年的警匪电影要么是在视听语言上下功夫,要么也只能是对上述的几种模式做简单的修正,去年的《寒战》就是个例子,它用隐藏的反派来主导故事,制造出高效的悬疑效果,但在《风暴》里,反派虽然是戴着面具,但观众保持着全知视角,因而也不会构成真正的悬念。

 

倘若按之前的港产警匪片叙事结构来归纳,那么胡军与刘德华应该是影片中的二元对立的核心,然而无论从戏份还是角色的重要程度来说,二人都不处在同一个水平线,电影末尾升格成悍匪头领的吕良伟也一样,充其量只是个功能性的人物。戏份最多,内心

作者  | 2013-12-14 1:00:42 | 阅读(4737) |评论(7) | 阅读全文>>

《特殊身份》:唯一的语言就是打

2013-10-19 20:28:31 阅读4623 评论4 192013/10 Oct19

 

 

《特殊身份》:唯一的语言就是打 - 灰狼 - 天边一朵云

  

 

     《特殊身份》比之前的《激战》打得好看,因为不涉及大篇幅励志的功夫,一上来就是巅峰状态的格斗,甄子丹和卢惠光在麻将馆一场戏打得虎虎生风,配合运动摄影和凌厉的剪辑,比现场MMA还好看,两个人话不言多,性格都在拳脚上,卢惠光的泰拳刚猛狠辣,用的都是要人命的招;甄子丹的打法就更多变了,包括耍赖一样的躺着打,交代了这个人物其实很圆滑,所以甄子丹在之后几度犯险,却都能够转危为安。

 

观众不想看甄子丹的文戏,所以他唯一的电影语言就是打,他与安志杰的交流中,动作的作用远远强于言语。在甄子丹和前任导演檀冰最初的构想中,安志杰的角色本

作者  | 2013-10-19 20:28:31 | 阅读(4623) |评论(4) | 阅读全文>>

《金刚王》:天下武功出少林

2013-9-24 20:13:50 阅读4738 评论6 242013/09 Sept24

 

 

《金刚王》:天下武功出少林 - 灰狼 - 天边一朵云

 

 

金庸先生的小说里,少林武功最高,却又有刚与柔之别,前者有伏虎拳、鹰爪功、大力金刚掌云云,之后又因少林五祖传洪拳一脉;后者则有柔拳、梅花拳、拈花擒拿手之类,再由弟子张三丰另起炉灶,创太极一门。吾辈只读小说,每每赞叹其其繁复驳杂,少林武功刚柔并济,门中多有高人,武功深不可测。

 

即使今日,少林武功仍然是个传说,功夫巨星李连杰的横空出世自然是沾了少林的光,成龙默默无闻的早期也演过张彻的《少林门》,洪金宝的导演成名作则是《三德和尚与舂米六》,刘家辉走红则是因《少林三十六房》和《少林搭棚大师》,就连吴京也在后期参演过《新少林寺》。这些功夫巨星无一不曾因电影和少林结缘,更有一些明星有正宗的少林背

作者  | 2013-9-24 20:13:50 | 阅读(4738) |评论(6) | 阅读全文>>

《云图》:形式主义中的人性之光

2013-2-1 20:13:18 阅读1815 评论6 12013/02 Feb1

 

 

《云图》:形式主义中的人性之光 - 灰狼 - 天边一朵云

 

 

厚达500页的《云图》被称为“无法改编”的小说,它和聚斯金德的《香水》一样,让影像语言暴露了自身的局限。其宏大的格局、绵长的时间、复杂的人物、独立的故事、对称的结构以及不断交错运用的日记、书信、小说、审讯记录等表现形式,曾让无数电影人望而却步,但在汤姆·提克威这位擅长梳理时间和线索的鬼才手里,不可能也成了可能,他的翻译方式是把原著结构全部打碎,以剪辑的手法,把形式重新整合。

 

在电影里,历时性变为共时性,每个故事之间千丝万缕的联系,细节的平行发展,对改编者来说都是智力激荡的挑战,六个故事的平行剪辑,是叙事上新奇大胆的尝试,汤姆·提克威既在构造彼此情节上的关联,又要达到情绪上的一致,节奏把握上可谓煞费苦

作者  | 2013-2-1 20:13:18 | 阅读(1815) |评论(6) | 阅读全文>>

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