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新现实主义影象——从《罗马—不设防的城市》说开去  

2006-10-24 21:20:14|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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参展影片资料之《罗马,不设防的城市》

举世瞩目的戛纳电影节创办于1946年,在第一届的戛纳电影节上,获大奖的影片达到11部之多,其中包括意大利新现实主义的代表做《罗马,不设防的城市》。

关于新现实主义,我们可以从信手拈来的一部电影教科书里轻松找到解释——四大主将:罗西里尼.维斯康蒂,德西卡和德桑蒂斯;两大口号:“还我普通人”和“把摄象机抗到大街上”,日常性和纪实性的美学原则,生活流的结构等。意大利新现实主义运动是世界电影史上里程碑意义的一次美学创新,它不但促成了巴赞关于“纪实美学”体系的完善和发展,而且深深影响他们的后辈费里尼、安东尼奥尼。意大利成为了一个盛产电影大师的国度。

如同本片DVD封面上所写“新现实主义宣言书”。《罗马,不设防的城市》被公认为第一部新现实主义作品,象征着意大利新现实主义运动的开始,正如巴赞后来所评论的那样:“《罗马,不设防的城市》的问世开辟了银幕上由来已久的现实主义和唯美主义彼此对立的新阶段。”影片由意大利著名导演罗伯特·罗西里尼指导,根据吉欧·阿米迪的原著改编,意大利.美国合拍,黑白摄影,安娜·玛格纳尼主演,片长103分钟,展示了二战期间意大利抵抗运动中可歌可泣的一幕。

影片剧情相当简单,让人不禁想起小时候看的所谓“革命电影”,想起那些在国民党反动派严刑拷打下不屈不挠的革命烈士。相对于看惯了这类电影的观众,不免会觉得老套。影片依然是这样的主线:革命者——反动势力——叛徒出卖——烈士英勇就义——激励千万人民继续斗争。在电影里,革命者是工程师曼福迪;反动势力是德国纳粹;叛徒是曼福迪的前女友玛琳娜,当然不否认她是个双面性的人物,也存在善良的一面;而一群孩子,则象征着革命永寸的希望。

故事的简单和结构的明确让我们很难发现这样一部“俗套”的革命电影有什么特殊之处,不过影片的可贵之处在于它创新的美学风格。导演把演出场地搬到斑痕累累的大街上,在实景中拍摄,产生强烈的真实感。影片中的角色除个别之外全部起用非职业演员,由于他们都亲身经历了这场战争,有着深刻的体验,所以表演起来自然真实。影片第一次集中体现了新现实主义的美学原则,产生巨大影响。部分镜头为战争下偷拍完成,画面虽然粗糙,却有逼真的亲切感。

影片以二战为背景,当然这部影片也经历过战火的洗礼,所以它的表达也更深刻。如果说《西西里的美丽传说》是在描摹战争下人民凄惨的生存状态的话,那《罗马,不设防的城市》则是敢于直面惨淡的人生。没有前者精致的影象,后者描绘的是一个镜头下赤裸裸的,一个真实的罗马。影片用许多大街上的真实影象来表现那段残酷时期人民的艰难生活,被人群疯抢的面包店,丹比特神甫照看的一群孩子,大街上到处搜捕的纳粹,摄影机的游走印证了克拉考尔“摄像机只应发挥纪录和揭示两种作用”以及巴赞“摄影是照相延伸”的写实主义理论。当然剧情的脉络决定了影片大部分处于封闭空间,而且由职业演员担纲主演。但本片却用一种不加修饰的,冷静而客观的记录表现。开创了一个新的流派,打响了新现实主义的第一枪。

新现实主义和纪实美学在罗西里尼之后更加成熟,当然抱歉我只看过德西卡的《偷自行车的人》。在这部电影里,影片的剧情决定了导演可以更自由地把摄影机抗到大街上去,自由穿梭于大街小巷,车水马龙之间。记录一对父子从丢车.寻车.偷车的全过程。故事温馨,情感细腻,影象琐碎而真实,成就了一幅风味十足的“电影地图”。当然这部电影后来得到很多人的借鉴,像陈陈英雄的《三轮车夫》(越南电影,梁朝伟主演,1995年获威尼斯电影节金狮奖)以及我国内地导演王小帅的《17岁的单车》可以看到这部《偷自行车的人》的影子。

新现实主义如同法国新浪潮一样,几年之后销声匿迹。但是它的影响却让意大利拥有了费里尼、安东尼奥尼这样的电影大师,虽然新现实主义的外部表象不复存在。但内心写实主义派别的出现让他们拥有“新现实注意二代”的称誉。

新现实主义试图用一种形式上的真实来达到作品的“真实”。其中最明显的就是实警拍摄,不关心画面中是否出现不相干的人或物。真实的形式和看似虚构的形式在表达上所造成的效果乎没有什么差别,有时观众甚至觉得新现实主义的有些作品更加做作,开始也是上街随意拍摄,但到最后还是要回到“古典主义”的老路上来。由此可见,新现实主义中的一些拍摄方式尽管在形式上看似真实,但却未必能达到作品的真实。新现实主义的没落表明电影真的离不开“造型”。

 

《罗马,不设防的城市》的3个瞬间:

1:弗朗西斯科为了烧毁一批抗德印刷品而来不及脱身,被德寇抓住推上囚车。平娜呼天抢地,舍命追赶,结果中弹身亡。神父悲愤地走到平娜身边,抱起倒在血泊中的她,合上她的双眼马赛罗令人心碎地呼喊着妈妈,居民们都沉浸在悲痛之中。

2:而面对酷刑,曼福迪始终守口如瓶,最终惨死在刑讯室里。纳粹对神父的威胁也丝毫不能奏效。神父违背宽恕一切的教义,愤怒地连声诅咒白格曼会像虫子一样被尘土淹没。

3:一块大草坪成为刑场,神父被绑在一只椅子上,他安详地凝望着苍穹,宁静地等待着最后时刻的来临。行刑的德国军官残暴地对他的后脑连开了三枪。刑场铁丝网后,聚集着马赛罗和他的小伙伴们,他们目睹了这场暴行。但残忍的镇压没有吓倒他们,他们擦干眼泪,攥紧拳头,把仇恨深深地埋藏在心里。

 

当然,关于导演罗西里尼和著名女演员英格丽·褒曼的一段罗曼史也是人们津津乐道的话题,不过这就扯远了。当我们重新回味新现实主义的这个开端的时候...我们又想起贾樟柯,这个号称继承了意大利新现实主义精髓的人,不知还能在这条道路上走多久...

 

 

 

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