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梦与现实的彼岸——《八部半》  

2007-04-14 15:28:59|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        梦与现实的彼岸——《八部半》 - 灰狼 - 天边一朵云

《八部半》在严格意义上并不能算做费里尼的代表作,但却是费里尼一生最重要的作品。这部电影成为导演个人创作转向表现人物内心现实的标志。大量的隐喻和象征,内心意识的流动以及由此产生的幻影,让《八部半》成为一个眩目的套圈游戏。

在拍摄本片之前,费里尼拍摄了七部电影和相当于半部电影的两部短片,由此给自己的新片命名为《八部半》(台湾译名《八又二分之一》),他通过一个隐喻性的故事,探索了现代社会人类的精神危机和内心世界的苦苦挣扎。费里尼通过对人物精神的表现,实现了对内心可视性方面的探索,创造了摄影机闯入人精神世界的另人瞩目的华丽篇章。

 

隐喻和意识流的视觉象征:

在影片里,它的主体,影片的主人公基多是明显失重的,在影片的一开始,便是他在车中的幻觉:一片超现实的氛围中,他的躯体化作一股蒸汽逸出车外,在半空中漂流。这一场面似乎暗示了基多在创作与生活中的穷途末路。而主人公的思想,同样是极度混乱的,影片开拍的过程中他感受到的是精神上的崩溃,妻子和情妇的关系压力更使他茫然失措。种种的现实矛盾和沉迷幻想的主观感受形成鲜明的对比。

即使是超现实主义大师路易斯·布努埃尔,也不曾像费里尼一样如此肆虐地表现人的内心世界。《八部半》完全沉浸到对精神世界的意识流表现形式中去,对一位处于困境之中的导演进行了一场精神解剖。它融合了宗教信仰和伦理观来反思人的生活,不仅充满了空间的迷乱,也包含了时间的错杂。法国电影符号学家麦茨说:“《八部半》是一部套层电影,这种技巧属于复调式,自我反思型的艺术作品”。费里尼以其敏锐的艺术创新形式,从弗洛伊德的心理分析学说得到启示,又从意识流小说作品中得到借鉴,使电影产生曲折复杂,华丽矫饰的绚烂风格。

相对于阿兰·雷奈的意识流电影,《八部半》显然并不纯正。除了强调人物内心因素的不确定性因素外,本片更注重外部世界与内心的联系,影片中象征,闪回,幻想,呓语的镜头大量穿插。是对现实矛盾的反映,也是对人物欲望的注脚。

梦与现实的彼岸——《八部半》 - 灰狼 - 天边一朵云

视觉语言的思考:

《八部半》拍于1963年,却很大程度地运用黑白摄影。黑白表现的梦境更加虚幻,甚至有让人窒息的感觉。在潜意识里,基多的压抑成为矛盾冲突的集中体现,不断潜在的麻烦,让他的生活不断被幻想渗透。因为只有在梦中,他才可以是主宰,拥有无比的自由,甚至可以为所欲为。然而随着现实重力的压迫,梦显然是无法入替的,他没有想要的自由,也无法左右周围混乱的一切,由此,主人公陷入一多边的困境。

现实和梦境就这样交织在一起,相互扰乱,而基多则跟着这旋涡般的生活随波逐流,既不能实现自己的观念,又无法摆脱现实的纷繁芜杂。在一个梦境里,一个美丽的白衣女郎姗姗而来,微笑着,为基多递上一杯饮料——仿佛递上的是这个基多无法进入、无法把握的世界。“先生,你的饮料。”疲倦的女服务员的声音突然进入基多的梦幻世界——基多再度被现实粉碎了他即将进入的、和谐的梦中世界。同时,音乐再度响起,“走得最急的都是最美的时光”,基多从瞬间梦幻滑落到现实。

本片融合了宗教思想和伦理观念来表现性心理,基多的情妇从另一方面来挤兑他早已脆弱不堪的神经,基多多次梦见的女郎,也总在梦中最完美的时刻突兀地消失不见,基多妻子的到来只是为了再一次给他破灭的幻想,而在全篇最美的后宫生活场景中,他一生中遇到的所有女人全都在这里。在梦想中,他幻想女人供他驱策,这种“驱策”具有一种仪式般的美感。这是一场好戏,一个愉快的夜晚,基多脑海中一个短暂而荒谬的瞬间。

《八部半》由26个场景构成,包含13个梦境,庞杂而错综的结构如螺旋般交织而毫不拖沓。费里尼将人的精神与肉体互相抽离并且对立存在,使我们在现实与幻觉的两个时空中摇曳,到我们终于无法承受巨大压力而面临崩溃的时候,梦幻与现实的边界被打破了,基多在桌底吞枪自杀,完成了对自己精神的救赎。

梦与现实的彼岸——《八部半》 - 灰狼 - 天边一朵云

本体与客体,是谁在操纵着谁?

影片中的主人公面临精神危机,他渴望并寻求一种可以缓和内心的方式。梦境在这里是他内心需求的直接反映,渴望父母的关爱,渴望女人的肉体,对儿时大床的依恋。而现实却总是充满窒息般的无奈,到处都是恼人心脾的喧嚣,还有无法摆脱的肉体纠缠和精神孤独。

影片的最后,我们几乎要与主人公合为一体,分不清谁究竟是谁,也分不清楚哪些是真的,哪些是假的。就在这一切混乱的状况下,自杀的结局无非是最好的开解手段。快刀斩乱麻,从此一了百了。当基多终于在桌底枪杀了自己,游离的精神终于回归了肉体,一切化上了休止符,梦境与现实也合而为一。

依照电影给予我们的启示,人如果不存在,那该有多好。不过人如果存在,就注定存在种种无法解决的矛盾,我们需要做的,就是怎样去缓解这些矛盾。而这就是问题了,究竟是我们在操纵自己的生活?还是生活在操纵我们?如果是我们在操纵生活,有是什么在操纵我们?如果是生活在操纵我们,那又是什么在操纵生活呢?一切又陷入到一个不知真假的命题中去,就像电影里发生的一切,除了对没有答案的世界给予一个迷茫的象征外,我们也无法分辨社会生活本质的真假,这个无休止的循环没有终了,是哲学家探索不到的终端。

 

某个周六的早上,我把这张D9塞进了光驱,138分钟后,我终于发现了自己最喜欢的电影,分分经典,秒秒扣人心弦,两个多小时似乎转瞬即逝。唏嘘了好一阵之后,我慢慢地站了起来,费里尼和伯格曼,塔可夫斯基一样成了我的上帝。

 

费里尼影响了无数人,1963年以后,梦境交错般的场景开始在无数的电影中出现。

 

1986年,台湾音乐人李寿全在这部电影里得到灵感,创作出唱片《八又二分之一》,这也是他作为歌手唯一的成果。

                  梦与现实的彼岸——《八部半》 - 灰狼 - 天边一朵云

    附:《八又二分之一》歌词

 

异乡的旅店 失眠的清晨 远方悠悠响起火车的汽笛
沉寂的冬夜 晚醉乍醒之际 冷月下风铃声韵凄凄
微雨的城市 塞车的黄昏 风里断续传来熟悉的旋律
搬家的前夕 惆怅的情绪 孤独翻阅着零散发黄的日记
拥挤的人群 陌生的少女 似曾相识的面容 拍醒青春的记忆
动人的电影 暗暗的角落 一个愁悒的女人 眼里泪光闪烁
颓丧的日子 午夜的街头 卡拉OK的男人 喑哑地喊着他们的歌
忙碌的工作 失神的片刻 电话那头往日的恋人“生日快乐”
那是九日的午后

 

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