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金像奖遭遇黑哨——香港电影面临穷途末路  

2008-04-14 14:59:49|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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           金像奖遭遇黑哨——香港电影面临穷途末路 - 灰狼 - 天边一朵云
 

    世界上怪事多,但见怪不怪的事情更多。

    足球圈上有很多奇闻,比如意大利著名的“电话门”,娱乐圈也有很多趣谈,比如咱们中国的“艳照门”。

    事实上,世界上没有绝对的公开、公平、公正,所有的一切都是相对的。相对而言,香港电影金像奖在各个评选尺度把握上一直都不错,无论是口碑,还是影响力,都要远远高于台湾电影金马奖以及内地的各大电影颁奖活动。但是这一次,香港电影金像奖看似波澜不惊的颁奖典礼却让人有足够的理由怀疑其背后的黑幕。

 

香港精神的土崩瓦解

 

    本届金像奖的举办多少有点让人担忧,直到颁奖前一天,主办方才筹齐了资金,这是金像奖历史上从未有过的事情。其实香港电影的危机已经潜伏已久,从制作资金的短缺,到《双周刊》的停刊,香港电影走近了有史以来最难熬的一个时代。香港电影金像奖这个一年一度的电影盛会,在多方的支持和努力下,虽然依旧顽强地生存者,但颓势已经慢慢涌现,从本届评审的过程和结果看来,香港电影已经几乎到了“土崩瓦解”的时刻。

    从本届电影的提名名单看来,香港所有的重量级大佬悉数上阵。杜琪峰、韦家辉、许鞍华、尔冬升、陈可辛,这些伴随了香港电影多年的香港大师重新聚首,本来是一件很让人欣慰的事情,但从实质来看,真正代表香港精神的电影已经消失殆尽。《投名状》是一部两岸三地合拍大片,从投资到运作,却都走了张艺谋陈凯歌式大片的道路。强大的明星阵容、超强的票房成绩,蚕食内地市场,也蚕食了香港精神。陈可辛不爱红妆爱武装,转型后依然登顶笑傲江湖,但试问此次《投名状》横扫千军与十年前《甜蜜蜜》一统江湖有没有质的不同?想都不用想,少了香港精神,再大的投资,再强的制作团队,再华丽的演员阵容,也无法让人平静。

    相对于《投名状》的胜利,《神探》与《姨妈的后现代生活》的落败可以让我们更情形的看清这一点,《神探》不具备社会意义,但代表了很典型的港片特征。作为保利博纳唯一没有拿到发行权的香港电影,《神探》的意义在于他在固守着自己的江山,不妥协、不质变、不往北看,努力地保证着香港人的香港本色。而《姨妈》虽然把镜头对准了上海,而且运用了内地编剧李樯,内地演员斯琴高娃和赵薇,但它仍然是一个骨子里的香港电影,代表着许鞍华内心深处的女性情怀。

   《门徒》失意金像奖比上述两部电影更让人愤怒,《门徒》在写实中带有解构,作为典型的香港类型片,依然保有本色。尔冬升倾心的力作再次兵败滑铁卢,伤害的也许是广大香港电影工作者的内心,尔冬升是香港的马丁·斯科塞斯,百折不回,依然两手空空。

    抛开奖项不算,从整个香港电影工业来看,保利博纳已成为香港电影最为强大的资金链条之一,并成为主导香港电影制作最为重要的一支力量。《男儿本色》、《导火线》、《门徙》纷纷依靠它在内地取得丰厚的票房,再回流支持本土建设,这样吃进再产出的活动,已经破坏了原本的香港电影生产模式,香港电影已经离我们越来越远。

 

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香港演员的青黄不接

 

    我们依稀可以看见红地毯上的明星群里逐年增多的内地身影,很难说是香港本土难守还是内地攻势强烈,抑或是香港回归后向北的妥协。在颁奖典礼上笑到最后的内地演员也大有人在,而今年影帝影后双双被内地演员摘走,实在是大煞风景。斯琴高娃让内地女星在金像影后这一位置上实现了四连冠,却怎么也不能让人高兴起来。

    当年匆匆办起来的TVB无限演艺培训班,造就了香港五虎将,造就了一系列香港影坛炙手可热的明星。90年代他们进军内地,叱咤风云,可惜十几年后,攻守做了一个倒置的转换。我们很难相信的是,随着攻守易位,香港的电影演员开始变得青黄不接,30岁段的男演员里,也只有古天乐和吴彦祖还能为香港撑一下门面。而女演员里,阿SA的提名更像是金像奖对年轻偶像的一种鼓励,随着“艳照门”的出现,香港的年轻偶像集体土崩瓦解已经是一个不争的事实。

    香港演员后即乏人实在不是一个新现象,大环境的影响下,很多人被埋没了。像拿到最佳新人的徐子珊,其实已经不再年轻。香港电影的大片道路也决定了它们在挖掘新人上无所作为,仅靠几张打遍亚洲的老脸,他们还能老气横秋多少年?

 

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金像奖遭遇黑哨事件

 

    “黑哨”是指足球场上不公正的判罚,它往往导致比赛结果的变更。这一次的香港电影金像奖,一样被吹了黑哨。

陈可辛忙来忙去,上台领了四五回,陈导即使不腰疼,也应该拿奖拿得手软了吧,第一次、第二次、第三次….台下的许鞍华、韦家辉不知作何感想。当年《甜蜜蜜》抱走10个大奖的时候,陈可辛喜极而泣,我们也在跟着感动,在鼓掌。而这一次,看着他跑上跑下,我们的欣喜逐渐变成冷笑、变成愤怒。

    说起来真的有些好笑,《投名状》登顶代表什么?票房多、对电影事业贡献大、明星惹眼、观众喜欢、雄浑有力……这样的话我已经听了不下百遍。但他究竟给香港电影带来了什么?突围?还是和平演变?我不知道,我宁愿相信这是一种讽刺。香港人忘记了立身之本,忘记了香港精神,终有一天会磨光自己的特色。

    如果说《投名状》作为大制作赢得最佳电影无可厚非,那么最佳导演和影帝一起收入囊中就是明显的黑手,在稍微专业的人士看来,这两个奖项本属于《神探》,而《投名状》则是彻底的无缘。后银河时代的杜琪峰更加纯熟,像《神探》这样的佳作,也绝非他人能为。更何况杜琪峰韦家辉的双剑合璧竟难敌拍了一部很煽情有很苍白的古装片的陈可辛?笔者不能接受,相信很多电影工作者和专业评论家同样不能接受。

    最佳导演的结果已经让人出离愤怒了,影帝的旁落更让人看清了这一点。如果不是《投名状》使了黑钱,绝对不会是这个结果。《神探》里刘青云光芒尽显,本年度的金像奖本来是一个让他实至名归的机会,以弥补去年靠一部烂片夺魁的尴尬。只是刘青云面临连庄,所以任达华也有一部分机会。在多数人看来,影帝桂冠逃得出刘青云的手心,也逃不出银河。但世事难料,影帝的殊荣依然归了《投名状》。

    按笔者的说法,李连杰充其量是一打星,与“演技”二字难以沾边。所以评审团把“影帝”给了李连杰,本身就是对“演技”一词的侮辱,是对电影事业的侮辱,是对自身良知的侮辱。李连杰在《投名状》里出演不忠不奸的庞清云,角色本身对李连杰来说有点难,所以我们可以看得出他在把握人物内心方面明显的吃力。对于其他四位,李连杰本都要甘拜下风,如今居然杀出重围,斩获金像,实在是香港电影金像奖历史上最荒唐的事情。

    香港电影金像奖有自己的专业评审团,多少年来,他们慧眼识珠,让许多经典影片和演技派明星实至名归,但这一次,他们为黑钱出卖了自己的良知,实在让人不得不哀叹他们的职业道德。

 

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香港电影何去何从

 

    我们依稀可以看到现场大批的电影人士缺席,杜琪峰、甄子丹……这绝对不是偶然事件,香港金像奖一直以公正公开公平而闻名,但其黑幕也一直存在,一些不公平的评判影响了他们的心情,伤害了部分辛勤耕耘的电影工作者的内心。

    而这一次,黑幕大到笼罩了整个舞台,《投名状》的横行霸道,让人心寒,令人胆颤。从入围的金像奖电影中,几乎50%的电影在内地拍摄而成。金像奖最深刻的体现在最佳影片《投名状》。香港、内地、海外资金投资拍摄,集合香港、内地及海外人才而成。金像奖对此却给予它最高的奖励。

    香港电影已经不再“香港”了,“香港电影”已经成为一个过时的标签,典型的内地投资,香港摄制,三地共演,票房同赚,奖项包揽……香港电影从投资到发行,再到评审,已经成为一条没有人情味的冰冷生物链。

    香港电影已经不姓香港了,它似乎已经是一个四不像,一个过分依赖内地市场的让人陌生的动物。从量变到质变,一年后的金像奖上,黑哨事件也好、同化现象也罢,也许更会变本加厉。

    “守住香港,守住一切香港曾经、现在、以后会让香港繁荣的因素,这个很重要。我把香港介绍出来,大家守着、看着,一定要有一个更好的现在,更好的明天。有明天才会有机会,如果没机会什么都没有”这是罗大佑香港演唱会上对香港歌迷说出的话语,现在拿出来,我们的感触也许会更深刻,对它的意义也完全明了了。守住香港,自力更生,才是香港电影的明天,是香港的明天。

 

小结:看到一篇新浪评论说“我不是神探,却隐约的可以感觉金像奖有鬼,香港电影界有鬼,屋漏偏逢连夜雨,丝毫看不出一丝希望来。”这很符合我目前的心情,香港电影金像奖在13号晚上的堕落似乎在说明香港电影的无药可救,香港电影的质变程度远远超出所有业内人士的想象,长次以往,香港电影非但不会挽回颓势,而且会慢慢僵死掉,曾经的辉煌也只能长存于人们的记忆之中。

 

 

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