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《绿草地》:放眼大草原的诗意画卷  

2009-02-28 08:58:34|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 《绿草地》:放眼大草原的诗意画卷 - 灰狼 - 青空映像

 

    也许是《哭泣的骆驼》拿到了奥斯卡最佳记录长片的缘故,那几年的草原题材是相当云集,并且熟悉的,摄影师无需要滤色片,便可以捕捉到那最有代表性的颜色和最具诗意的美感。草原人以蓝天为幕、绿地为席、白色蒙古包为家,他们的语言是幽怨深沉的号角,他们的财产是成百上千的牛羊,每当闲散之时,便习惯于坐在蒙古包里烧牛粪的火炉前,喝一碗马奶子酒,开始数落自己下一步应该怎么过活。

    宁浩的《绿草地》也是这么一部电影,摄影机投向一块蓝色幕布,毕力格一家团坐在幕布之前,与幕布上的天安门近乎完整的融合在一起,难分真假。凛风吹过,在幕布的一角扯起了些许的皱纹,年老的阿婆步履蹒跚的走出幕布的颜色,镜头转向了一望无际的草原,阿婆在瑟瑟的风中望向那个熟悉的马圈,沉静的背后其实是一片属于绿地的盎然生机。阿婆笃信那个蜿蜒而过的河流里存在他们的神灵,所以那个会发光的乒乓球成为了孩子眼中变得越来越弥足珍贵,宁浩借着这草原上平凡但难忘的点滴,一笔一划的细细描摹起这个蕴含无限诗意的画卷。

    在导演的眼里,草原是贫瘠的,却也是纯粹的,它没有喧嚣,没有污染,人人都本着一颗善良而温存的心。毕力格和二锅头、达瓦是一起长大的孩子,他们只有六七岁,还是很囧的一个年龄,就已经在大草原上奔马驰骋;毕力格的父亲开始对套圈游戏上瘾,只为了在集市上套到他喜欢的西洋咖啡壶,那个被他称为“泡美国茶”的玩意儿;阿婆还是喜欢在帐篷里的油灯下纺着她的线团,嘴里哼唱着《北京的金山上》之类的老歌。他们的生活很简单,日出而作,日落而还,守着自己独特的传统与文化,又不经意间流露出对首都北京的一份单纯的美好与幻想,导演用了大量的广角镜头来体现他们的生活画面,大多时候,人物只偏居一隅,呈现出一种油画般的质感。

 

《绿草地》:放眼大草原的诗意画卷 - 灰狼 - 青空映像

 

    到了故事的重心,宁浩将笔画集中在了三个小孩子身上,他们依稀还很年幼,却已经懂得了如何去辨认风向,懂得用灌水让掉进坑洞里的乒乓球重新浮上来。毕力格是一个满怀了憧憬的孩子,他渴望去到首都北京的天安门,只为了归还那个被遗忘在河流里的国球,为此他集合了两个玩伴一起踏上了迈赴京城的旅途。我已经不止一次的看到了草原人的这种文化碰撞,万玛才旦的《静静地玛尼石》、王全安的《图雅的婚事》、德国纪录片《哭泣的骆驼》都做过类似的情怀表达,《绿草地》不是最深刻的,却是最值得回味的,昏黄的斜阳下,三个孩子的剪影在镜头里被无限放大,影片到这里已经不再像单纯的儿童片,仿佛有了一种西部片的质感,他们原本单纯的旅途居然冷不丁的笼罩起一份悲壮的色彩。毕力格是坚守的,达瓦是倔强的,二锅头有些怯场,他掉头而回发现所有的食物居然忘在了自己的车上,依然选择铁肩扛道义,返身追逐而去,宁浩用他心底最单纯的色彩去渲染这段孩子们的知交故事,最终成就了一段感情真挚的患难征程。回家的一刻,达瓦在帐篷前被阿妈暴打,一旁的毕力格和二锅头依然颇为气愤的认为大人不讲道理,只知道欺负小孩子,他们渴望早一些长大,从而可以告别训斥和体罚。乒乓球依然是吸引着孩子们的载体,他们终将可以无限期的拥有“国球”的时候,球却被阿妈踩坏了,这个球在此处不仅仅代表希望,更是顺势指代起友谊来,它被踩瘪的一刻孩子们的关系呈现出一样的裂痕,而大人们要求他们像兄弟一样分享这只球的时候,孩子却因为搬迁而即将远离了。

 

《绿草地》:放眼大草原的诗意画卷 - 灰狼 - 青空映像

 

    这是宁浩的第二部长片,耗资不多,据说是五十万(一说800万)。它的职员表里大多是一些初出茅庐的新人,编剧邢爱娜最后成为了导演的妻子,这对夫妻档的编剧组合在随后被延续下来,一直延伸到《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中去。宁浩是有天分的,可以把一个属于草原的灵魂在不温不火中渗透出来,让电影质感的流露与那片绿意盎然的草地做到了完美的和谐,呈现出一种“诗”电影的味道。之后的宁浩选择了去拍商业电影,一样是大获成功,摇滚味十足,多了机械解构,却少了人情味道,又实在难以让我喜欢起来。无论如何,我都更偏爱《绿草地》中这样一片天然的草原、天真的孩子、洁白的蒙古包、以及不带一丝喧嚣的味道。 文/灰狼

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