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《风声》:打着主旋律幌子的“忽悠电影”  

2009-09-29 18:47:41|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 《风声》:打着主旋律幌子的“忽悠电影” - 灰狼 - 被雨困住的城市

    电影让我们把目光投向了汪精卫的“伪国民”时代,那是一个颠倒黑白的时代,“汪主席”借“曲线救国”为名自我标榜,骨子里则是摇尾乞怜的汉奸本性。很不幸,陈国富与高群书联手作业打造的《风声》陷入了同样的怪圈,它妄图以革命的反面来拓展一种新的主旋律模式,反映在胶片上就是一种极端作态的痕迹。无疑的是,《风声》套了汉奸的皮囊,其中内藏的“革命”灵魂就孱弱的可怜,只能退化为一部空有形式的“曲线爱国”电影,如果这样的电影算得上主旋律,那么它在本质上是极端忽悠人的。学过政治课本的人都知道,革命不是作态(这是经验主义错误),也同样不是忽悠(这是右倾投降主义路线),真正的革命是高尚的、纯粹的、脱离了低级趣味的,所以今日若把《风声》归结到“爱国主义电影”中间,实在是有违革命知识的常理。

    其实高群书和陈国富的作态从影片第一场戏就开始了,段奕宏扮演的汉奸高官被毙掉,继而出现日本军官遭暗杀、火车遭爆破等历史事件,我并不怀疑这些“史实”,只是在反恐怖主义全球化的今天,这样的映像很容易让人把革命先烈与恐怖分子联想到一起。电影给了“伪国民政府”一个喜庆祥和的年终气氛,又用我地下党的暗杀袭击来破坏这种气氛,早早的给这部电影打下了“不和谐”的标签。这当然不能归咎于原著,毕竟马克思主义告诫我们要用批判的眼光看问题,全盘接受反而属于“投降化”。《风声》挂羊头卖狗肉的行径亦属于“骑墙派”的一类,把如此糅合着暴力噱头的题材与崇高的革命理想相结合,其忽悠人的本质可谓欲盖弥彰,当然《风声》的忽悠并不是一日炼成的,陈国富与高群书的背后藏着一个猥琐的身影,他是忽悠人的老祖宗,他叫冯小刚。

《风声》:打着主旋律幌子的“忽悠电影” - 灰狼 - 被雨困住的城市

    上述只是电影的“品格”问题,即使犯了和《南京!南京!》同样的错误,只要导演表现出个人追求和新颖的创造力,在不考虑政治意义的“纯粹空间”仍具有积极的意义。然而很遗憾的是高群书与陈国富没有展现出任何引以为豪的东西,《风声》的精彩90%得益于原著的穿针引线,二人的贡献也仅仅是依靠内景调度缝合了部分的边角。《风声》靠的是故事,走的是形式,以“猜匪谍”(借个身位站汉奸的角度看)的故事套路完成一部密闭的空间戏,这样的模式在电影史上早已被挪用了多次,这种阿加莎·克里斯蒂娜式的思考影响了日后多年的悬疑、侦探片创作,《风声》只不过是这一探案模式的又一次照搬。论及电影的品质,《风声》显然没有如同弗朗索瓦·欧容的《八美图》以及宁瀛的《无穷动》那样深入其中的探索以及富于变化的表现力,而仅仅是做到了一个普通侦探电影的反面:警察侦探变成了日军汉奸,主凶嫌犯化作了地下党员。

    高群书在运镜上的进步并不能掩盖他叙事上的平庸,猜匪谍的游戏从一开始就露出了马脚(我事先做好了屏蔽工作,完全没有接受剧透),周迅高调的宿醉状态让他出位于其他演员,以至于我们的目光早早落在了她和李冰冰身上,并可以依靠直觉判断出周迅就是所谓的“老鬼”。反倒是低调的张涵予隐藏的比较深,这是一个类似《天下无贼》里的角色,骨子里更像是二导对监制大人的溜须拍马,隐约出现的问题是张涵予表现的太低调,在后端抖包袱翻转局面的时候就显得突兀异常。《风声》没有预想的出色,隐蔽性不够脱不了干系,更多的则是缺少剑拔弩张一触即发的群戏,对于五个嫌犯的处置,电影里采取的策略是“单干”,这种退而求其次的方法降低了剧本的难度,相反又为影片添加凌辱和肉刑的SM段落找到了合理的借口。

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    没有人怀疑《风声》的噱头会够不够,仅是“黄晓明剥光李冰冰”和“周迅大战麻绳”两场戏就早已被喊得地动山摇,苏有朋的娘娘腔让影片有了笑点,可惜他头一个变作了水池里的躺尸。可以肯定的是当第一个人挂掉的时候,高群书就已经盘算着给我们英勇的共产党人立传了,比的当然是“信仰”和“意志”,英达扮演的将军作为一个胆小怯懦的投敌分子,在王志文的酷刑面前战战兢兢自我了断,阐释的是反动派与汉奸们的意志薄弱;接下来上场的张涵予英勇的承受住残忍的折磨,还引得施暴者刮目相看,等于为共产党员争回了光荣的面子。周迅与李冰冰上演情感与理智的较量,后者从一个意志薄弱的女性最终成为理解革命的进步群众,这个过程很牵强,含混了太多的说教意味。

    现在很有些必要考证一下编剧、演员、字幕员等人的文化水平了,把“女红”读成“nvhong”,文盲气质昭然若揭,我不理解这么大个片怎么会犯这么低级的错误,他们的作态也恰如伊能静那句“羽扇纶巾”一样被人拆穿了。王志文的角色很搞,不晓得怎么会对周迅网开一面,“我真的很想帮你,可是我们没有时间了”,如此突兀的台词像是在制造悬念,反过头却砸了自己的脚,王志文不是老枪,这段戏和这句台词只能成为历史遗留问题。这场戏的另一个效用就是让王志文的角色崩盘,在黄晓明无法压制场面的景况下,王志文本是特务机关的中轴角色,这一破灭也宣告了戏剧冲突的集体坍塌。片中周迅、李冰冰、张涵予等人的表现都维系在正常水准,唯有花瓶晓明哥有些进步,不足的是他们的角色因为剧本的原因显得脸谱化,终究没能丰满起来。

《风声》:打着主旋律幌子的“忽悠电影” - 灰狼 - 被雨困住的城市

    搞来搞去,《风声》就是两个字——忽悠,这里不开冯小刚的殷切教诲,作为高群书和陈国富表达敬意的手段,《风声》安排了和《天下无贼》同样的结尾,一个女人静静的听男人讲述过去的故事,男人还是那个男人,只是女人从狼吞虎咽的刘若英换成了闷头吸烟的李冰冰。我承认这个结局很滑稽,而且根本被雷倒了,到底是冯大爷蹲着凳子监军,最后还是脱不开忽悠的实质,其实这本也无妨,因为我早已经习惯了。

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