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八问金鸡  

2009-10-17 09:00:42|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 八问金鸡 - 灰狼 - 被雨困住的城市

    百花开过,金鸡又来了,这个合称金鸡百花电影节的事物,没了往日的妖艳更缺了昔时的光芒,开始呈现出一副星光暗淡、老气横秋、观众不屑的尴尬局面。媒体炮轰、民众不满、明星退却、主办方叫苦连天,如今的金鸡奖让人太过失望,很难再找回当年的公信力了。金鸡奖无奈的背后潜藏着诸多的问题,以至于我们只能用一份普鲁斯特式的问卷来解答,也许这根本无需多言,金鸡早已沦为鸡肋是不争之理,即使搭上一个交替举办的百花奖,呈现在我们眼前的也只是一个金鸡无力百花残的苍老之态。

1:金鸡奖为什么总下双黄蛋?

答:在回答这个问题前,我们不妨先翻翻旧账,从1981年举办开始共有8届在最佳影片单元下了“双黄蛋”甚至“多黄蛋”,另外演员单元的双黄蛋更是达到了两位数之多。对于这个问题,中国影协党组书记康建民是这样解释的:金鸡奖评选章程规定23个评委中必须在首轮投票超过半数的才能获奖,如果没有超过12票,该奖项要么空缺,要么就由票数领衔的两部电影并列获奖。奖项泛滥会引起自身的贬值,金鸡的背后受某几股力量的操控也是必然的原因,譬如说1981年《天云山传奇》与《巴山夜雨》的平分是“思想性”的制约(以后者来削弱前者的影响力),2007年刘嘉玲(刘嘉玲是苏州形象大使)与颜炳燕的并列则是源于地方保护主义,正因为这样的暧昧不清,选个“最佳”竟然是这么难了。毕竟成双了就不叫“最佳”,年年下双黄,金鸡的严肃性和学术性早已被撕扯的体无完肤。

2:金鸡百花谁在吃谁的冷饭?

答:《云水谣》07年在苏州拿了奖,08年又去大连捞了个影后(李冰冰);《集结号》去年抓了大头,今年又期待着照单全收,如果说主办方还能忍受这样的景况,那么台下的观众则是早已倒了胃口。这一切都要归咎于2005年中宣部颁发的《全国性文艺新闻出版评奖管理办法》,其中一条明文便是“任何电影电视节两年一届”,官方借口是“中国电影撑不起两个奖”。时至今日金鸡和百花虽然已经“联合作业”,但在基本方向上还是各司其职,两年一选的背后就意味着片单有一半左右的重复,提名作品往往老的让人惊讶,譬如08年再获百花提名《云水谣》的时候这部电影已经下档整两年了。我们当然希望这个奖项只提名一年之内的作品来保持新鲜感,不过这将预示着金鸡百花的片单(甚至明星、收益)会缩减一半,这是主办方想都不会想的状况,于是吃冷饭就慢慢的成了习惯。

 

3:金鸡奖的专家评审有多专业?

答:一再拒绝张艺谋和冯小刚,主宰金鸡奖大权的评审们把利益看的很淡,但是他们有没胆量把“政绩”也给甩一旁呢?看看历届得奖片吧:《生死抉择》、《冲出亚马逊》、《惊涛骇浪》、《太行山上》、《云水谣》……不晓得哪一部真正遵从了“质量优先”的专业化评奖方式,如果这样也叫“专业眼光”,那实在是上演了一出皇帝新装的好戏。所谓的“专家”,无一不是头发花白、与社会严重脱节的“老革命派”,他们眼里的好片子一定要有“思想性”的,所谓德高方能望众,主旋律重要政治性价高,离了这个基本点影像上的创造性再丰富也白搭。目前金鸡奖的专业性已经日渐为人鄙夷,因为我们根本搞不清他们的品味,如果这个奖真的那么专业,为什么那些在海外得奖的艺术电影得不到金鸡的青睐,为什么金鸡奖和权威性十足的金像、金马奖压根就找不到多少共同点呢?

八问金鸡 - 灰狼 - 被雨困住的城市

4:为什么大明星总爱给放鸽子?

答:金鸡的严肃性在中国电影娱乐化风潮里击打的一干二净,要不要这个奖,对那些有地位的明星来说根本无所谓。凯特·布兰切特和布拉德·皮特敢放威尼斯的鸽子,却从来不敢对奥斯卡斜视,要把金鸡奖打造成中国的奥斯卡,那是比登天还难的事,2001年巩俐从刘若英手中接过奖杯之际说了句“我没有看不起金鸡奖”,这样的小小诚恳打动不了更多的知名人士,章子怡就曾经用电话领了影后,张艺谋同样为多伦多影展放了金鸡奖的鸽子,至于一再被挡在金鸡奖之外的冯小刚更是出言炮轰,并发誓永不参选……没有学术认证,没有商业效用,金鸡奖已经成了不折不扣的鸡肋,于是大腕不爱大片不来,明星匆匆而至提前退却,成了这个电影节最狼狈的风景线。

5:谁来谁拿奖算不算一种病?

答:有人说这就是黑幕,也有人说这就是无奈,金鸡奖的这种景况屡见不鲜,所以才有了熟谙电影节的常客对奖项预测的超高准确度。金鸡的保密工作当然是肯定的,但是所谓的行踪已经具备了提前泄密的可能性,我们看到哪个制片厂的领导抑或哪个剧组的主创来到电影节,基本上就意味着他们不可能空手而回。金鸡奖的每况愈下让明星们心灰意冷,为了网罗明星保存老脸,主办方往往以许诺给奖来换取他们的出席,2005年的最佳男演员给了成龙,2006年的百花奖则把最佳男配角给了来捧场的谢霆锋,(2005年的金马奖以及金鸡奖的提名都给了同一部电影的吴彦祖)这样的潜规则当然是被逼出来的,一旦处理不当就引得明星大腕撂挑子。金鸡奖为了招安冯小刚浪费了整整九个提名,而刚烈如张伟平者则会因不满金鸡百花组委会的提名而摔罐子退赛。

6:搞平衡是否成了金鸡的潜规则?

答:中国多年的平均主义思想一直在制约着金鸡奖提名名单和得奖名单的分布情况,双黄蛋的大批量存在就很能说明其中的折中主义倾向。著名编剧王兴东曾经指出这个奖项在“侮辱电影人”,而张伟平则认为“形式大过内容”,每一届的金鸡名单都让我们有了凑份子的感觉,主旋律要抓大头,平民制作揽几个奖,商业片能给就给,金鸡奖的评审们所作的无疑就是在寻求一种平衡,用提名名单的“多样化”去寻求百花齐放的表象,至于评判的结果亦可以用多黄蛋的方式含糊带过。要知道金鸡奖的评审团由国家机关和电影界合组,主旋律和艺术之间必然存在某种牵制,必要的时候还必须卖某些大导演面子。而在05年允许港台片参赛后,金鸡奖的每项提名必须要顾及地域上的平衡,最为离谱的一次,梁咏琪仅靠《宝葫芦的秘密》中几分钟的出演就拿到了一个影后提名。

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7:金鸡百花华表奖的定位何在?

答:事实上如果处理不好金鸡、百花和华表奖之间的关系,中国电影的现状会很难堪,三大奖项创办的初始各有其原则,金鸡奖由专业评审坐镇,代表着学术眼光;百花奖由大众投票决定,体现着国民趣味;华表奖则是不折不扣的政府将。然而时过境迁,金鸡奖在某些部门的殷切操办下越来越倾向于主旋律的思维,而代表大众的百花奖也是步其后尘把最佳影片给了《张思德》,令这两大奖项越来越展现出向华表奖看齐的态势,于此同时主旋律惯了的华表奖却越来越出位,体现出强烈的商业化倾向。这些模棱两可的变更让中国电影评审机制越发混乱,倘若三方的分工更清晰、定位更准确,相信会在一定的范畴内解决中国电影奖项的迷途问题。而根据之前媒体调查显示,观众最为关注的三个电影奖分别是金像、华表和金马,至于金鸡百花,有超过77%的观众表示根本不敢兴趣。

8:影展部分是鱼肉还是鸡肋?

答:影展从根本上说是一类是网罗全世界的类型片,借助国际电影人的加盟来提升自身影响的一类推广活动,自金鸡百花奖升格为“电影节”以来,已经陆续添加了三大影展:中国新片展、港澳台电影展、外国电影展。如果说后两者还具备一些实际意义,那么所谓的中国新片展就基本上是展示那些上不了院线的小成本主旋律电影的阵地,这不能不说是鸡肋中的鸡肋,即使是港澳台和外国电影节,考虑到金鸡百花目前的城市轮办规则,它的辐射面积和稳定性也相当令人失望,电影节的气息越发薄弱,国际明星又不愿落足中小城市,免不了会出现门庭冷落、无名制作当道的局面。目前亚洲办的有声有色的影展也仅仅只有东京电影节和釜山电影节,前者作是一个老品牌,后者则是靠培养年轻电影人才找到了出路,而我们的金鸡百花更多的是套用一种模式来进行无意义运作的空架子,譬如他们的电影交易会迄今为止还没有一例成功交易的记录。而在新导演培养方面,我们第六代的导演导演都是通过国际影展而出位,真正得到金鸡百花认证的却寥寥无几,中国影展造不出人才的境遇也绝对是可想而知了。

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