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《好雨时节》:看不见的倾城之恋  

2010-03-09 23:14:02|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    大概这部电影就是拍在去年的这个时候,乍暖还寒的季节,绿意盎然的景象,含情脉脉的男女,构造出最为旖旎华丽的成都物语。其实成都算不上内地最重要的城市,它偏于西部一壤,如同一个封闭的小小天堂,大概是地震的缘故,才让它成了全球瞩目的中心。也许是过往的悲伤加深了记忆,这部电影一样选择了5·12灾难的衬底,爱情在恐惧后的心境里蔓延,成全了一部另类的倾城之恋。

    许秦豪的浪漫笔法有着那种“润物无声”的感觉,镜头所至无一不是美感横溢,不需多说,许秦豪把成都最曼妙的一面拍出来了,无论是翠竹环绕的杜甫草堂,还是闲适舒雅的小吃店家,都成了让人艳羡的场所。第六代的导演贾樟柯也曾赶赴成都拍了《24城记》,面对的却是一个即将拆迁的工厂,以及那一双双迷茫的眼神,充斥的腐朽之味奠定了一种惆怅的基调。许秦豪的浪漫主义和贾樟柯的现实主义是完全相反的景观,同样是残砖破瓦,贾樟柯拍到丑陋的边角,而许秦豪数落着地震后的残桓,却还有种美感凸显。

    这种烟雨濛濛的景观,足以让《好雨时节》成为一部成都市的官方旅游电影,郑宇成与高圆圆的搭配,也几乎是纯美爱情片的典型模板。而许秦豪的浪漫却依稀有点过了头,让剧情反显得有些孱弱,及至中后段已经渐渐有了拖沓的迹象——其实《好雨时节》只是个短片的情节,却做成了标准长度的电影,摆脱不掉那种拉长之感,只是幸好许秦豪知趣的在其中穿插了零散的韩式幽默,秃头佬的加入是全片的笑点所在,于剧情无补却能打破男女主角间那层略显苍白的疏离感。而三个bilingual围坐把盏,却不能用同一种语言交流,又显示了一类彼此难于越过的沟壑,就如秃头所说的“爱情有国界”,无论再怎么伪装,也变更不了自己本来的身份。

    所以这种文化错位感在电影里显的颇有深意,作为一个韩国人到内地的旅途,他身上所发生的依稀代表着许秦豪看待这个城市的目光:有些纷乱迷眼的陶醉,也有些孤独散漫的惆怅,甚至有些难以愈合的心理创伤。高圆圆所扮演的may就是那个最着眼的讯号,也暗合了那场大灾难降临的月份,至于人物的内心,又如铺垫般的附着了“灾难恐惧症”。5·12大地震对成都的影响大概是孰难忘却的,而这种恐惧感也几乎藏匿于每个人的身上,所以最后高圆圆战胜心魔也象征着一种对灾难后遗症的解脱。明媚阳光下骑着单车徜徉于竹间小路,自然是对浩劫平复后的一种期盼。

    不晓得韩国人是否懂得杜工部的那份情怀,不过诗情画意的胶片已然有了静谧安神的色调,哪怕杜甫草堂只是充当了其中的一个道具,也已经全无关系。也许许秦豪所理解的并不是那一首首古诗,而是那满园春色的风光和灾情过后的症候,反正是个无以逆转的大背景,干脆由此谱一首倾城之恋。如同张爱玲说的,“这一地震,震断了多少故事的尾巴”,四川的地震成就了他们,却无缘无故多了厅堂里那个香雾环绕的遗像。

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